——讀《月亮和六便士》

　　第一次看到此書是在同事的桌上，我大概翻了幾頁(yè)沒(méi)看下去，第二次是聽(tīng)另一個(gè)人說(shuō)到此書，并且說(shuō)要看一本書之前要去了解作者以及寫作背景，這樣你會(huì)更懂得作者想要表達(dá)什么。所以，未看《月亮和六便士》之前，我詳細(xì)看了毛姆簡(jiǎn)介與寫作背景，知道了作者毛姆1874年生于巴黎，父親是個(gè)律師，當(dāng)時(shí)在英國(guó)駐法使館供職。小毛姆不滿十歲，父母就先后去世，他被送回英國(guó)由伯父撫養(yǎng)，由于毛姆身材矮小，嚴(yán)重口吃，經(jīng)常受到其他孩子欺凌和折磨，在這樣的環(huán)境下，他的性格內(nèi)向、敏感、孤僻、堅(jiān)強(qiáng)、富有同情心。幼年的經(jīng)歷對(duì)他以后的創(chuàng)作透露出對(duì)人性，藝術(shù)信仰深刻的剖析。

　　小說(shuō)的主人有個(gè)類似的原型，作者有一次游經(jīng)塔希提島后創(chuàng)作了這篇小說(shuō)。小說(shuō)的主人就在塔希提島去世，這讓我想起看過(guò)一個(gè)采訪，瓊瑤有一次游歷北京。看到一個(gè)地方叫“公主墳”，她就好奇的問(wèn)，怎么叫公主墳？知道了一些故事后，瓊瑤創(chuàng)造了一部紅遍大江南北的電視劇《還珠格格》。本書作者游歷塔希提島創(chuàng)造了一部名著《月亮和六便士》。

　　小說(shuō)的開(kāi)始，主人翁斯特里克蘭德有著體面的工作，美麗優(yōu)雅的妻子，可愛(ài)的兒女，一直活到四十歲，突然有一天，他拋棄了表面的一切，孤身離開(kāi)熟悉的工作和美好的生活，去追求自己的夢(mèng)想——繪畫。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的窮困潦倒、流浪、漂泊，斯特里克蘭德離開(kāi)繁華的都市，來(lái)到塔希提島，和當(dāng)?shù)嘏黄鹕?，斯特里克蘭德更多的時(shí)間是在繪畫。一個(gè)遠(yuǎn)離塵囂的幽僻角落，頭頂是湛藍(lán)的天空，四周是郁郁蔥蔥的樹(shù)木。一切慢下來(lái)，與世無(wú)爭(zhēng)。

　　書中還有一個(gè)有趣的人物斯特羅伊夫，他有著羅密歐一樣的激情，卻生就了一副體形肥碩的皮囊；天性善良慷慨，卻行事荒唐莽撞；他能洞察美的事物，但自己只能創(chuàng)作平庸；他感情細(xì)膩，舉止笨拙粗俗；他處理別人的事情有一套，卻將自己的事情搞的很糟……他也是個(gè)畫家，他的畫很一般，但他能看出好像也只有他看出斯特里克蘭德的畫與眾不同，見(jiàn)到斯特里克蘭德，斯特羅伊夫就像張愛(ài)玲見(jiàn)到胡蘭成，他變得很低很低，低到塵埃里，從塵埃里開(kāi)出花來(lái)。他救了斯特里克蘭德的命，自己的畫室給他用，斯特里克蘭德?lián)屃怂钠?，他的妻為斯特里克蘭德而死，即使這樣他也氣、怨、恨。但是見(jiàn)了他，看他那么窮困潦倒，不忍心，又邀請(qǐng)斯特里克蘭德和他一起回老家，覺(jué)得和貧窮、淳樸的人們待在一起，對(duì)他的靈魂有好處。而斯特里克蘭德直接甩給他一句：我還有別的事要做，沒(méi)那么多閑工夫。即使這樣斯特羅伊夫?qū)λ矚獠黄饋?lái)，好像更多是疼惜。

　　小說(shuō)里的另一個(gè)主人翁亞伯拉罕，猶太人，是一個(gè)一頭金發(fā)，身材結(jié)實(shí)的小伙，他先后當(dāng)了住院的內(nèi)科醫(yī)生，又當(dāng)了住院科的外科醫(yī)生，才華有目共睹，被選進(jìn)了醫(yī)院領(lǐng)導(dǎo)層，前程似錦。在履行新職之前，他想度一次假，就這次假，改變了他的命運(yùn)。他辭職了，就在他途經(jīng)的一個(gè)小島，按他自己的話講，當(dāng)他前往地中海度假的時(shí)候，還是一心一意的想著回醫(yī)院上任。一天早上，貨船抵達(dá)亞歷山大海，他站在甲板上，看著眼前這座陽(yáng)光照耀下的城市，以及碼頭上熙熙攘攘的人群，他看著……就在這時(shí)，就像得到了某種上天的啟示，他的心好像被什么揪住了，突然感到一陣狂喜，有一種美妙的自由感。他覺(jué)得自己好像到回到了家，于是他當(dāng)即就打定主意，要在亞歷山大度過(guò)余生。

　　毛姆是這樣寫下一段旁白，寫的很細(xì)、很深：“有些人可能生錯(cuò)了地方。由于機(jī)緣巧合，他們被隨便拋入一個(gè)環(huán)境，而他們卻始終懷有一種連他們自己也不清楚的鄉(xiāng)愁，對(duì)于出生地來(lái)說(shuō)，他們反而是異鄉(xiāng)人，從孩童時(shí)代就熟悉的林蔭小巷，到曾經(jīng)玩耍過(guò)的熙熙攘攘的街道，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，都只不過(guò)是人生旅途中的驛站而已。這種人很可能在親友中間始終格格不入，在他們唯一熟悉的環(huán)境中孤僻獨(dú)處。也許，正是這種陌生感才使得他們遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，去尋找屬于自己永恒的居所。說(shuō)不定，在他們內(nèi)心深處，仍然隱伏著祖先的某種記憶，促使了他們回到祖先在遠(yuǎn)古時(shí)代就已經(jīng)離開(kāi)的那片土地。”

　　小說(shuō)主人翁斯特里克蘭德在雙目失明的狀態(tài)下，用畢生力量在木屋墻壁上繪下了一副驚人巨作，我想斯特里克蘭德也明白那是一幅杰作，氣勢(shì)磅礴、震懾人心。但斯特里克蘭德自己又親手燒掉，為什么會(huì)燒掉那幅驚世之作，因?yàn)樽钬S腴的愉悅感，已經(jīng)在創(chuàng)作的時(shí)候產(chǎn)生了，任他人看不看，又與我何干？他取悅了自己。

　　身體和靈魂，總有一個(gè)在路上，怎么選？由你自己來(lái)決定?。ǎｉ熖炜眨?/p>